Последние отзывы

  95  

— Джорджа? У меня до сих пор синяк там, где он меня схватил, как дикарь.

— Ты думаешь, это ненависть. А может, любовь?

— Я о любви лучшего мнения.

— Если бы у меня был такой брат, как Джордж, я бы что-нибудь сделал.

— Если бы у тебя был такой брат, как Джордж, ты бы знал, что ничего сделать нельзя.

— Черт, я бы хоть попытался.

— Он тебя заворожил. Он кучу народу завораживает. А на кого не действует, те только руками разводят.

— А ты что делаешь?

— О, конечно, мне жалко Джорджа, но он невозможный, он старательно рвет мельчайшие связи с жизнью, которые нормальным людям служат опорой.

— Он правда хотел утопить жену?

— Нет, это просто Брайан так сказал! Брайан его ненавидит.

— Где она?

— Никто не знает. Может, в Японии.

— В Японии?

— У нее там отец. Он тоже ненавидит Джорджа.

— Что ты не пьешь? Очень раздражает, когда ты вот так сидишь и ничего не делаешь.

— Что ты не поешь? Спой «Бал Фила-флейтиста»^[82].

— Ага.

— Где же твое самозабвенное веселье, смеющиеся глаза и теплый добрый юмор?

— Заткнись.

— Ты просто ненастоящий ирландец.

— Все ирландцы — ненастоящие ирландцы.

• У тебя «нет слов, нет слов» —
• Я же вижу.
• То остаться. То уйти,
• За спиною сжечь мосты…
• Сядь поближе.
• Ничего не говори. Просто — рядом.
• Просто рядом, до зари.
• Слов — не надо.
• Жизнь — жестокая игра,
• Где расписаны все роли.
• Скажем, партии Добра,
• Зла, Отчаянья и Боли.
• Не исправишь. Не трудись —
• Жизнь есть жизнь.

• А я рядом.
• Просто рядом.
• Просто я.
• Ты — любовь моя, надежда,
• Жизнь моя.
• Значу то же, что и прежде —
• Для тебя?
• Впрочем, если ты захочешь
• Вдруг собраться и уйти —
• Утром, днем ли, среди ночи, —
• Доброго пути!
• Поцелуй прощальный, долгий,
• С горьким привкусом кофейным —
• Задержись еще немного,
• Мы исправим. Мы сумеем…
• Что разбилось, клеить снова —
• Смысла нет.
• «Ты уходишь? Будь здорова.
• Всем привет».
• Не вернется. Не трудись —
• Жизнь есть жизнь.

• А я рядом.
• Просто рядом.
• Просто я.
• Ты — любовь моя, надежда,
• Жизнь моя.
• Значу то же, что и прежде —
• Для тебя?

• На цветные конфетти
• Нету смысла резать душу.
• Не сложилось — что ж, прости,
• Только слушай —
• Если ты уйти решишься —
• Для меня — всегда некстати,
• Я прошу — приснись мне птицей,
• Сядь на спинку у кровати…
• Впрочем, нет. Любая птаха
• Может упорхнуть.
• Что ж, лети, не ведай страха —
• В добрый путь.
• Не вернешься. Не клянись —
• Жизнь есть жизнь.

• Я — это просто я.
• Что значу я без тебя?
• Что-то, должно быть, значу.
• Ты уходишь.
• Я не умираю, не плачу.
• Желаю тебе удачи.
• Я буду твоим ангелом.
• Что? Спрашиваешь — надо ли?
• Надо. Конечно же, надо.
• Только я знаю,
• Чего ты хочешь,
• Чего тебе опасаться —
• Мы больше, чем даже друзья.
• Желаю счастья.
• Дай Бог нам
• Никогда уже не встречаться.
• Целую.
• Вечно твой Я^[83].

Том был доволен своей песней, что так быстро выросла из идеи Адама про двух улиток. Тем же вечером, после вышеприведенного разговора, они с Эммой довольно сильно перебрали, и Том удалился в спальню — шлифовать свое творение. Было уже за полночь. Том занимал спальню в задней части дома, где из окна виднелся сад, а за ним — городской пейзаж с куполом Эннистон-холла, на котором только что выключили подсветку. Город лежал под темными ночными тучами сеткой желтых пунктирных линий, там и сям еще виднелись бледно светящиеся квадратики окон. Эннистонцы ложились рано. Том отдался песне, рисуя себе в трогательных деталях изображенную в ней ситуацию: он, герой, влюблен, но сдерживает всепоглощающее желание обладать возлюбленной; она — застенчивая, нежная, боязливая (девственница?), не в силах решиться. Он уважает ее нерешительность, даже наслаждается этой мучительной для него неопределенностью, расплывчатой, беспомощной, нелогичной неуверенностью, необозначенностью — она у Тома почему-то ассоциировалась с девушкой, которую он когда-нибудь полюбит. (Сегодня вечером они с Эммой пришли к выводу, что ни один из них еще не был по-настоящему влюблен.) Том, герой песни, не давит на девушку, дает ей свободу подумать, пространство, время, душит в сердце страх неудачи и болезненную тягу к любимой, желание запереть ее в клетке. Он хочет быть с ней, но только навсегда, и потому вынужден представлять себе, как теряет ее, хотя сейчас это для него равносильно смерти. Как бы ни мучило его это подвешенное состояние, он нежен с девушкой, хочет показать ей, какой он простой, дружелюбный, добрый, безобидный, давний знакомый, поклонник. Но Том вдруг спросил себя: а девушки таких любят? Ну ладно, допустим, в этой песне любят. Может, теперь написать другую песню, с другим героем, не джентльменом? Но, по правде сказать, Том стремился быть джентльменом и всегда считал себя таковым. Он чувствовал, что не сможет опуститься до уровня людей, которые о сексе говорят грубо, а женщин считают скотом. Конечно, женщины занимали воображение Тома. Он представлял себе оберегаемых девушек, уютно спящих в своих девственных постельках. Еще он думал про испорченных, шальных девчонок, сбежавших из дому, но не ассоциировал их со своей матерью. Может быть, он сам не замечал, насколько его мысли о девушках пронизывала тень шальной Фионы, вечно юной Фионы, хрупкой жертвы, которую он каким-то образом должен был спасти и сохранить чистой от всего мирского. И может быть, это ради нее он чуточку задержался в детстве и до сих пор считал себя невинным. Как он сказал Эмме, он чувствовал себя непавшим и даже не знал еще, как люди становятся плохими.

  95